晏几道极其著名的一首词，脍炙人口，写出了亦真亦幻的效果

宋词三百首.卷四·北宋词《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》

鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟

晏几道〔宋代〕

彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

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译文及注释

译文
你挥舞彩袖手捧酒杯殷勤劝酒，回想当年心甘情愿醉倒于颜红。舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底风消歇。
自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你共同欢聚。今夜里我举起银灯把你细看，唯恐这次相逢又是在梦中。

注释
鹧鸪天：词牌名，又名“思佳客”，五十五字。 此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。
彩袖：代指穿彩衣的歌女。
玉钟：古时指珍贵的酒杯，是对酒杯的美称。
拚（pàn）却：甘愿，不顾惜。却：语气助词。
“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底风消歇（累了停下来），极言歌舞时间之久。桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。这两句是《小山词》中的名句。“低”字为使动用法，使······低。
同：聚在一起。
剩把：剩：通“尽（jǐn）”，只管。把：持，握。
银釭（gāng）：银质的灯台，代指灯。

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赏析

　　言为心声，有至情之人，才能有至情之文。一首《鹧鸪天》，写悲感，写欢情，都是那样真挚深沉，撼人肺

　　腑，具有强烈的感 *** 彩。虽然这首词的题材比较窄，不外乎伤离怨别，感悟怀旧，遣情遗恨之作，并没有超出晚唐五代词人的题材范围。小晏写情之作的动人处，在于它的委婉细腻，情深意浓而又风流妩媚，清新俊逸。白居易曰：“感人心者，莫先乎情。”古往今来，脍炙人口的诗词，大抵不仅有情，而且情真。所谓“真字是词骨。情真、景真，所作必佳，且易脱稿。”

　　彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇低风。

　　一个是殷勤地劝酒，一个是拼命地喝，为伊消得人憔悴。当年一夕初逢的倾心难忘，别后梦中的飘忽难寻，今宵突然重逢的恍惚难信，景境几转，人事剧变，一切都“如幻如电，如昨梦前尘”。而重逢时的惊疑和惊喜之状也就自然而然，毫无忸怩作态。

　　多情似小晏，天下能有几何？小晏词工于言情而能真，故陈廷焯虽嫌其不免思涉于邪，有失风人之旨，然又不能不称其措辞婉妙，一时独步。又言“浅处皆深”、“情词并胜”、“曲折深婉，自有艳词，更不得让伊独步。”小晏善写风流之情，欢娱之境，尽极沉郁之致，荡气回肠之胜，又能表现出纯真无邪的品性，使人不觉其卑俗，不感其 *** ，虽百读之而不厌。这一点，小晏受五代词尤其是后主词的相当影响。冯煦《宋六十家词选例言》曰：“淮海、小山、古之伤心人也”。把小晏、李后主、秦少游并称“词中三位美少年”，可见其三人之风格的确比较接近。陈廷焯《白雨斋词话》云：“李后主、晏叔原皆非词中正声，而其词则无人不爱，以其情胜也。情不深而为词，虽雅不韵，何足感人？”王国维先生也说：“大家之作，其言情也，必沁人心脾……”小晏之作，已然近之。

　　从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

　　回忆相会时的欢乐肆意，酣畅淋漓，正是为了反衬钟情至深，相思至极，魂牵梦萦，不免寤寐求之。而梦中的相会终归是空，清醒后的相思却越更深邃，越彻骨。以至于当真正相会之时，分不清眼前是梦是真，害怕再次醒来更加痛彻心肺的相思。

　　小晏出身书香门第，不少婉雅佳言也化用了前人诗句。虽然前人言在，但是为己所用，和谐融贯，读来仍是自然生辉，更自有别一番情趣含蕴其中。梦的意境在小晏笔下，采用递进的方式，前一句的相思之情已是极限，后一句则递进一步，产生了循环往复的艺术效果，意象更为丰满。可谓青出于蓝而胜于蓝。

　　晏几道以其“淡语皆有味，浅语皆有致”的典雅风格和“秀气胜韵，得之天然”的清丽词风冠盖一时。陈廷焯《白雨斋词话》卷一云：“北宋晏小山工于言情，出元献(晏殊)，文忠（欧阳修）之右，然不免思涉于邪，有失风人之旨。而措辞婉妙，则一时独步。”陈振孙则赞曰：“其（叔原）词在诸明胜中，独可追逼花间，高处或过之。气磊落，未可贬也。”毛晋在《跋小山词》中称小晏词“字字娉娉，如揽嫱、施之袂，恨不能起莲、鸿、苹、云，按红牙板，唱和一过”。可谓倾倒之至。而其“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”的佳句，千百年来一直为世人所传唱，至今仍有凫凫不息的声韵。

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点评

　　此词表现的是一对恋人的“爱情三部曲”：初盟，别离，重逢。全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，足见作者词艺之高妙。

　　“彩袖殷勤”二句，着笔于对方，落墨于自身，既展现了二人初识时的特定情境，也披露了二人一见倾心、愿托终身之际的曲折心态。“彩袖”，说明对方并非与自已门第相配的大家闺秀，而不过是侑酒于华宴的歌女。但此时伊人殷勤捧杯劝饮，却不仅仅是履行侑酒之责，而欲藉此暗通情愫。而心有屡犀的作者又何尝不谙其意？为了报答她于已独钟的深情，他开怀畅饮，不惜一醉。这就写出了感情的双向交流。

　　“舞低杨柳”二句描写歌舞场面，渲染欢乐气氛，是对初识、亦即初盟时的情境的进一步勾画。不径言伊人舞姿曼妙，歌声婉转，而借时间的推移，从侧面表现出其尽态极妍，是作者的独出机杼之处。“舞低”句既点出了艳舞的持续之久，又将月升日沉的自然现象化为其动态效应。“歌颈句由暗示伊人轻摇纫扇，尽兴演唱，直至精被力竭，才暂歌喉——扇底风尽，不正意味着歌喉暂歇？这种竟夜歌舞、通宵欢宴的情景，无疑从一个侧面反映出宋代文人阶层的生活情趣。

　　但作者之所以对它历久难忘，却不仅仅是出于对昔日歌舞生涯的眷念，更因为那是他与伊人相识相恋的契机。这两句造语精丽，发想新奇，于织浓绮华中别见韶秀之美，因而深为后代词论家所推赏。

　　下片一笔跃至别后的相思，而将初盟以迄别离的种种情事尽皆略去，颇见剪裁之工。“从别后”二句点明初逢的场面是其别后怀念的主要内容。“几回魂梦”句直诉魂牵梦萦的相思情怀。“与君同”暗示不独自已如此，对方亦复频入梦境，想思无已，但梦中重逢的欢娱极其短暂，梦后独处的凄怆却格外深长。如是者三，必然既想入梦，又怕入梦，乃至将梦作真、将真作梦。这就逗出“今宵剩把”二句：作者以“剩把”、“犹恐”前后勾连，通过持灯反覆照看而犹难以释然这一对眷恋至深的情侣久别重逢的那种惊喜交集、喜极转忧的特殊心态。 唯其眷恋至深才唯恐此番又是将梦作真。

　　陈廷焯《白雨齐词话》评曰：“下半阕曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。”这当不是溢美之辞。当然，末二句也许受到杜甫诗“夜阑更秉独，相对如梦寐”（《羌村三首》之一），及司空曙诗“乍见翻疑梦，相悲各问年”（《云阳馆与韩绅宿别》）的启发。

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赏析二

　　这首词是晏几道与几个相熟的女子久别重逢之作。这个女子可能是晏几道自撰《小山词序》中所提到的他的朋友沈廉叔、陈君龙家歌女莲、鸿、蘋、云诸人中的一个。晏几道经常在这两位朋友家饮酒听歌，与这个女子是很熟的而且有相当爱惜之情的，离别之后，时常思念，哪知道现在忽然不期而重遇，又惊又喜，所以作了这首词。

　　上半阕写当年相聚时欢乐之况，下半阕写今日重逢的惊喜之情。

　　“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”这首词上半阕是说，忆当年，你手捧玉鍾把酒敬，衣着华丽人多情；我举杯痛饮拼一醉，醉意熏熏脸通红。纵情跳舞，直到楼顶月挨着树梢向下行；尽兴唱歌，使得桃花扇疲倦无力不扇风。

　　上半阕叙写当年欢聚之时，歌女殷勤劝酒，自己拼命痛饮，歌女在杨柳围绕的高楼中翩翩起舞，在摇动绘有桃花的团扇时缓缓而歌，直到月落风定，真是豪情欢畅，逸兴遄飞。词中用了许多漂亮的颜色字面，如“彩袖”、“玉钟”、“醉颜红”、“杨柳楼”、“桃花扇”等，写得非常绚烂。但是这一切并不是作词时当前的情况，乃是追忆往事，似实而却虚，所以它不像一幅固定的图画，而像一幕电影，在眼前一现，又化为乌有。

　　“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”下阕是说，自从离别后，纵向重相逢，多少次，你我重逢在梦中。今夜果真喜相逢，挑灯久坐叙别情，还恐怕、又是虚幻的梦中境。

　　下半阕叙写久别重逢的惊喜之情。“银釭”即是银灯；“剩”只管。末二句虽是从杜甫《羌村》诗“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”两句脱化而出，但是表达得更为轻灵婉折，不像杜甫诗那样悲怆沉重。词中说，在别离之后，回想欢聚时，常是梦中相见，而今番真的相遇了，反倒疑是梦中。情思委婉缠绵，词句清空如话，而其妙处更在于能用声音配合之美，造成一种迷离惝恍的意境，有情文相生之妙。下半阕共计二十七个字，其中有十六个字是阳声等鼻音

者为阳声，即是“从”、“相”、“逢”、“魂”、“梦”、“君”、“同”、“今”、“剩”、“银”、“釭”、“恐”、“相”、“逢”、“逢”、“中”。而在这十六个阳声字中，收尾是ONG韵母者有八个字。即是“从”、“逢”、“梦”、“同”、“恐”、“逢”、“梦”、“中”。这八个ONG云母的字，分散在这几句中，反复出现，使我们读起来，仿佛是听一个谐美的乐曲，其中经常有嗡嗡的声音，引入一种似梦非梦境界，恰好与词中所要表达的情思相配合，而增强其感染力。

　　晏几道这首词的艺术手法，上半阕是利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实却虚，宛如银幕上的电影，当前一现，倏归乌有；下半阕抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦而却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。全词不过五十几个字，而能造成两种境界，相互补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，这就是晏几道词艺的高妙之处。

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创作背景

　　在仁宗至和二年(公元1055年)晏殊就已亡故，欧阳修则因反对新法，逐渐失势，后于熙宁五年(1072)病故，这使晏几道失去了政治上的依靠，生活景况日趋恶化。晏几道采用忆昔思今对比手法写下了许多追溯当年回忆的词作，《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》便是这其中的佼佼之作。

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晏几道（1038年—1110年），北宋著名词人。字叔原，号小山，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。 历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，中年家境中落。与其父晏殊合称“二晏”。词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。表达情感直率。多写爱情生活，是婉约派的重要作家。有《小山词》留世。

「诗词赏析」鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟

鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟

晏几道 〔宋代〕

彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

【辛夷居士】评注：

小山词的一大特点就是遣词造句甚为婉丽，情真意切令人动容。

本词以初识—离别—重逢为主线，短短的55个字，却把三个场景生动形象的展现在我们的眼前。想当初因殷勤捧杯劝酒而相识，“当年拼却醉颜红”。好一个拼（PAN）字，既写出了女子的美丽容颜，又写出了词人心甘情愿，拜倒在石榴裙下。两情相悦，心有灵犀，因此，自然就有了“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”。两人之间，歌舞不断，心有灵犀，情有独钟，很好的照应了首句“彩袖殷勤捧玉钟”。因此，两人的情感从此变得炽热，两人的心里自然刻下了难以磨灭的印记！

然而，快乐总是短暂，离别总是悲伤。因此，“从别后，忆相逢”，期待着哪一天能再次重逢。“几回魂梦与君同”。两个人心心相印，连梦都是相同的，都盼望着早日重逢。究竟盼望到什么程度呢，直到真的相逢，还以为是在梦中呢。“犹恐相逢是梦中”，既写出了两人多么盼望重逢，又写出了多少次梦中重逢，醒来却两眼空空，唯有泪痕重！

等到了明白过来，相逢不是梦，那该是多么的欣喜若狂。因此，“今宵剩把银釭照”，好好的珍惜千万次盼望而得的重逢，哪怕把所有的银灯燃尽，也要珍惜这每分每秒！

幸福来的太突然，犹恐相逢是梦中。而幸福也总是很短暂，或许银灯燃尽，天色微明，离别又不约而至了，从今以后，又只能是“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”！

全词在这样的曲折反复中结尾，却令人一赞三叹，久久难于平复！

读完10首《鹧鸪天》，发现晏几道的诗词竟这般秀气胜韵，得之天然

晏几道3首鹧鸪天，感情真挚文采好，千年后让人一见倾心

大家都知道，唐诗宋词是传统文化的瑰宝。而在宋代词人中，晏几道是不可忽视的大词人。晏几道是宰相晏殊的儿子，而且是晏殊最小的儿子。

晏殊身为太平宰相，写词注重风雅雍容，其名句为“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。虽然是叹息，却是富贵者的叹息，没有什么生存的忧虑。

晏几道含着金钥匙出生，小时候自然也享尽荣华富贵。等到晏殊死后，家道中落，晏几道从公子哥变成了潦倒汉，其间遭遇感受，才真是“无可奈何花落去”。

于是，我们看晏几道的词，总是会感觉到一种无法驱散的忧伤。我是真游泳的猫，一个诗词文化爱好者。记得关注我，一起来欣赏晏几道3首鹧鸪天，感情真挚文采好，千年后让人一见倾心。

第1首，《鹧鸪天》：彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银 釭 照，犹恐相逢是梦中。

这首词是晏几道的代表作，写的是写晏几道与一个歌女久别重逢的情景，以相逢来写别恨，感人至深。

当年拚却醉颜红，写歌女殷勤陪着喝酒之状。与晏几道同期的词人秦观有“为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠”的名句，与词句异曲同工，可以参看。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。这两句是千古传唱的名句，楼头之月西沉，扇底儿风消停，可见歌舞时间之久，可见当年聚会时候的欢乐。

诗词的一大魅力，在于用短短的文字诉说复杂的场面和情感。晏几道“舞低杨柳楼心月”这两句便具有神韵，写享乐之放纵，却具有风雅，真是大家手笔。如果换作《红楼梦》中的薛蟠来说同样的意思，不知该如何荒唐不雅了。

下片写如今重逢的喜悦，喜悦却蕴含着悲伤，极言别离时的相思之苦，使人可以自然感受到中间省略时间里面的难熬与痛苦。

“今宵剩把银 釭 照，犹恐相逢是梦中”，以词意而论，应该是化用了杜甫的《羌村三首之一》“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”然而晏几道写来，与老杜又是别一种情思，这是诗与词的差异，更是晏几道与杜甫的个人性格差异。

整首词一片深情，低回往复，将浓烈之情感蕴藏在闲雅词句中，可谓言情之妙笔，令人千年后一见倾心，百读不厌。

第2首，《鹧鸪天》：梅蕊新妆桂叶眉，小莲风韵出瑶池。云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂。 伤别易，恨欢迟，惜无红锦为裁诗。行人莫便消魂去，汉渚星桥尚有期。

这首词是送给歌女小莲的。当时晏几道将要赴任许田镇做一个监税的小官，小莲为他唱歌送别。而晏几道当时已经十分贫困，没法给赏钱，只好用这首词作为缠头，这就是“惜无红锦为裁诗”的意思。

梅蕊新妆桂叶眉，用的是著名的寿阳公主梅花妆的典故。接着晏几道用行云流水来描写小莲的美貌与才华，体现了歌唱的清亮高亢和舞蹈的飘动回旋，精准而有韵味，令人一见难忘。

下片从相思的角度描写小莲的内心世界，这是代歌女立言，显示离别之愁苦。结尾两句，用牛郎织女一年聚会一次的典故，借以说明小莲的期盼：“就连相隔银河的牛郎织女都有见面的时候，远去的行人，可不要忘了我啊。”

自然，晏几道笔下的小莲，是晏几道自我感情的投射，未必符合真实情况的小莲。甚至从某种意义上说，众多诗人词人笔下的多情女子未必真正“有情”，而只是诗人词人脑海中的“有情”。

但是，诗人脑海里的臆想到了文字之上，却的的确确有着穿越时间的力量，让人感动不已，让人也很自然去相信那些歌女的多情，相信人间的真心真爱。

晏几道个人对这首词似乎非常珍重，所以他后来还有修改版的《鹧鸪天》，摘录如下：“斗鸭池南夜不归，酒阑纨扇有新诗。云随碧玉歌声转，雪绕红琼舞袖回。今感旧，欲沾衣，可怜人似水东西。回头满眼凄凉事，秋月春风岂得知。”

第3首，《鹧鸪天》：小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。 春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。

这首词是晏几道在朋友家听歌女唱歌，一见倾心，却没有机会接近美人，“求之不得， 寤 寐思服”，便只好通过美梦放飞魂灵，来到歌女身边，在梦中一解相思之苦。

“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。”这两句是历来传诵的名句，其中之深情，当真我见犹怜。谢桥，用的是李德裕歌女谢秋娘的典故，代指晏几道所见歌女。

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40首晏几道「词」，语言清丽，感情深挚，值得一品

晏几道，北宋著名词人。字叔原，号小山。性孤傲，中年家境中落。与其父晏殊合称"二晏"，词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。表达情感直率，多写爱情生活，是婉约派的重要作家。有《小山词》留世。

1、临江仙·梦后楼台高锁

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

2、鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

3、少年游·离多最是

离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。

可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与这番同。

4、清平乐·留人不住

留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。

渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。

5、蝶恋花·梦入江南烟水路

梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。

欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。

6、鹧鸪天·小令尊前见玉箫

小令尊前见玉箫。银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。

春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。

7、虞美人·小梅枝上东君信

小梅枝上东君信。雪后花期近。南枝开尽北枝开。长被陇头游子、寄春来。

年年衣袖年年泪。总为今朝意。问谁同是忆花人。赚得小鸿眉黛、也低颦。

8、鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香

醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。

云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

9、蝶恋花·醉别西楼醒不记

醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。

衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。

10、更漏子·柳丝长

柳丝长，桃叶小。深院断无人到。红日淡，绿烟晴。流莺三两声。

雪香浓，檀晕少。枕上卧枝花好。春思重，晓妆迟。寻思残梦时。

11、思远人·红叶黄花秋意晚

红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。

泪弹不尽临窗滴。就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。

12、临江仙·斗草阶前初见

斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。

流水便随春远，行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。

13、长相思·长相思

长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。

长相思，长相思。欲把相思说似谁，浅情人不知。

14、点绛唇·花信来时

花信来时，恨无人似花依旧。又成春瘦，折断门前柳。

天与多情，不与长相守。分飞后，泪痕和酒，占了双罗袖。

15、鹧鸪天·十里楼台倚翠微

十里楼台倚翠微。百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。

惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。

16、阮郎归·天边金掌露成霜

天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。

兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。

17、临江仙·浅浅余寒春半

浅浅余寒春半，雪消蕙草初长。烟迷柳岸旧池塘。风吹梅蕊闹，雨细杏花香。

月堕枝头欢意，从前虚梦高唐。觉来何处放思量。如今不是梦，真个到伊行。

18、南乡子·新月又如眉

新月又如眉。长笛谁教月下吹。楼倚暮云初见雁，南飞。漫道行人雁后归。

意欲梦佳期。梦里关山路不知。却待短书来破恨，应迟。还是凉生玉枕时。

19、蝶恋花·初捻霜纨生怅望

初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一饷。双纹翠簟铺寒浪。

雨罢蘋风吹碧涨。脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上。弯环正是愁眉样。

20、阮郎归·旧香残粉似当初

旧香残粉似当初。人情恨不如。一春犹有数行书。秋来书更疏。

衾凤冷，枕鸳孤。愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚。那堪和梦无。

21、生查子·关山魂梦长

关山魂梦长，鱼雁音尘少。两鬓可怜青，只为相思老。

归梦碧纱窗，说与人人道。真个别离难，不似相逢好。

22、御街行·街南绿树春饶絮

街南绿树春饶絮，雪满游春路。树头花艳杂娇云，树底人家朱户。北楼闲上，疏帘高卷，直见街南树。

阑干倚尽犹慵去，几度黄昏雨。晚春盘马踏青苔，曾傍绿荫深驻。落花犹在，香屏空掩，人面知何处？

23、破阵子·柳下笙歌庭院

柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。记得春楼当日事，写向红窗夜月前。凭谁寄小莲。

绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。今年老去年。

24、浪淘沙·小绿间长红

小绿间长红，露蕊烟丛。花开花落昔年同。惟恨花前携手处，往事成空。

山远水重重，一笑难逢。已拚长在别离中。霜鬓知他从此去，几度春风。

25、蝶恋花·黄菊开时伤聚散

黄菊开时伤聚散。曾记花前，共说深深愿。重见金英人未见。相思一夜天涯远。

罗带同心闲结遍。带易成双，人恨成双晚。欲写彩笺书别怨。泪痕早已先书满。

26、虞美人·曲阑干外天如水

曲阑干外天如水。昨夜还曾倚。初将明月比佳期。长向月圆时候、望人归。

罗衣著破前香在。旧意谁教改。一春离恨懒调弦。犹有两行闲泪、宝筝前。

27、木兰花·秋千院落重帘暮

秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。

朝云信断知何处？应作襄王春梦去。紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。

28、玉楼春·东风又作无情计

东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。

谁知错管春残事，到处登临曾费泪。此时金盏直须深，看尽落花能几醉！

29、鹧鸪天·当日佳期鹊误传

当日佳期鹊误传。至今犹作断肠仙。桥成汉渚星波外，人在鸾歌凤舞前。

欢尽夜，别经年。别多欢少奈何天。情知此会无长计，咫尺凉蟾亦未圆。

30、临江仙·身外闲愁空满

身外闲愁空满，眼中欢事常稀。明年应赋送君诗。细从今夜数，相会几多时？

浅酒欲邀谁劝，深情惟有君知。东溪春近好同归。柳垂江上影，梅谢雪中枝。

31、菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲

哀筝一弄湘江曲，声声写尽湘波绿。纤指十三弦，细将幽恨传。

当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。弹到断肠时，春山眉黛低。

32、临江仙·淡水三年欢意

淡水三年欢意，危弦几夜离情。晓霜红叶舞归程。客情今古道，秋梦短长亭。

渌酒尊前清泪，阳关叠里离声。少陵诗思旧才名。云鸿相约处，烟雾九重城。

33、清平乐·千花百草

千花百草。送得春归了。拾蕊人稀红渐少。叶底杏青梅小。

小琼闲抱琵琶。雪香微透轻纱。正好一枝娇艳，当筵独占韶华。

34、鹧鸪天·手捻香笺忆小莲

手捻香笺忆小莲。欲将遗恨倩谁传。归来独卧逍遥夜，梦里相逢酩酊天。

花易落，月难圆。只应花月似欢缘。秦筝算有心情在，试写离声入旧弦。

35、生查子·长恨涉江遥

长恨涉江遥，移近溪头住。闲荡木兰舟，误入双鸳浦。

无端轻薄云，暗作廉纤雨。翠袖不胜寒，欲向荷花语。

36、清平乐·烟轻雨小

烟轻雨小。紫陌香尘少。谢客池塘生绿草。一夜红梅先老。

旋题罗带新诗。重寻杨柳佳期。强半春寒去后，几番花信来时。

37、蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦

笑艳秋莲生绿浦。红脸青腰，旧识凌波女。照影弄妆娇欲语。西风岂是繁花主。

可恨良辰天不与。才过斜阳，又是黄昏雨。朝落暮开空自许。竟无人解知心苦。

38、浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙

闲弄筝弦懒系裙。铅华消尽见天真。眼波低处事还新。

怅恨不逢如意酒。寻思难值有情人。可怜虚度琐窗春。

39、玉楼春·雕鞍好为莺花住

雕鞍好为莺花住。占取东城南陌路。尽教春思乱如云，莫管世情轻似絮。

古来多被虚名误。宁负虚名身莫负。劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。

40、诉衷情·凭觞静忆去年秋

凭觞静忆去年秋，桐落故溪头。诗成自写红叶，和恨寄东流。

人脉脉，水悠悠。几多愁。雁书不到，蝶梦无凭，漫倚高楼。

图文均来自 ***

晏几道最深情的一首词：舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇低风

晏几道是晏殊的儿子，父子都是著名的大词人。晏几道出身富贵之家，但不喜欢跟权贵交往，反而特别钟情身边的女子，他有许多经典的词作，都是写给身边的女子的。

彭玉平《唐宋词举要》中说：“叔原（晏几道）不践权贵之门，其清澟之志昭然可见。但对于他身边的女子，却感觉特别清爽，完全是另外一副面目。这自然很容易让人联想到《红楼梦》里的贾宝玉，贾宝玉心魂所牵，全在于身边姐妹的离离合合，晏几道的悲欢，也系于他与歌会之间的聚聚散散，而且两人的痴顽同出一辙，真是隔世之音。”

彭玉平认为，晏几道是贾宝玉一般的人物，他的悲欢都系于与身边女子的离合之中，这使得他的词，别有一番细腻深情。

鹧鸪天

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

这首启词，是写晏几道与某位女子久别重逢的欣喜之情。古诗词中，写离别相思的多，写重逢之喜的少，而晏几道此词，将重逢之喜写得深情无限，读来让人心醉不已。

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

彩袖：代指穿彩衣的 *** 。玉钟：珍贵的酒具。

拚却：甘愿，不顾惜。却：语气助词。

词本写重逢，却从当年相聚的情景写起。这两句是写当年，你身穿彩衣，殷勤地捧着玉钟劝酒，完全不顾惜本来已经酒醉脸红，欲极宴会之乐。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

桃花扇：歌女歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。

这两句是说：不断地舞蹈，直到杨柳梢头高楼之上的明月都已经低沉了；不停地歌唱，直到画着桃花的扇子底下的回荡的歌声都消失了。

“舞低”、“歌尽”，极写宴会歌舞的盛况。这场宴会之上，你我开怀畅饮、肆意歌舞，在极致的欢娱中达到忘我的境界。

上阙写当年欢聚时的欢娱之情，下阙则分别后的相思与重逢时的恍惚之感。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

这三句写别后相思，自从你我分别之后，我便常常回忆你我相聚的美好岁月，经常在梦里与你相逢。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

剩：通“尽”，只管。

银釭：银质的灯台，代指灯。

今天，我拿着银灯细细地照看你，真怕你我此次相逢，依然是在梦中。

晏几道的这首词，是极富深情的词作。上阙忆昔日欢聚之乐，“殷勤”、“拚却”、“舞低”、“歌尽”，极写两人情感之深切。

“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”两句，历来为人称颂，它写出两人深情投入的欢娱之感，由于过于殷勤和投入，以至于醉意朦胧，幻觉呈现，使楼心之月，也仿佛随舞姿低沉下来，那歌声之中，也仿佛含有醉人的春风。“舞”、“杨柳”、“月”、“歌”、“桃花”、“风”、这些词语组合在一起，形成了一种超越句意的美的意境，而“低”、“尽”则将这种美感推向极致。

清人陈匪石《宋词举》中评这两句：“笔特夭矫，语特含蓄。其聪明处固非笨人所有梦见，其细腻处亦非粗人所能领会，其蕴藉处更非凡夫所能跂望。”

下阙由别后相思写到重逢之喜，也是深情无限，重逢之时，拿着银灯照女子的脸，既写出了重逢的恍惚之感，又表达出词人内心的深情，甚至可以说，他深情到有些痴绝了，确实有几分贾宝玉的痴性。

诗词｜晏几道：舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风

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彩袖殷勤捧玉钟，当年拚(pàn)却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

今宵剩（通【尽（jǐn】）把银釭(gāng)照，犹恐相逢是梦中。

——《鹧鸪天》

晏几道，是著名词人晏殊的第七子，号小山，著有《小山词》。这首词描写的是主人公与佳人重逢时犹疑是梦的惊喜，以及追忆别后对佳人的苦苦相思。

彩袖，代指穿彩衣的歌女，这里应是指佳人。玉钟，是对酒杯的美称。拚却，即甘愿。

词的上阕是主人公回忆与佳人的初次邂逅。当年首次相逢，你手中捧着玉杯，殷勤地对我劝酒，为了不辜负你的温柔与多情，我开怀畅饮喝得满脸通红。

从月上柳梢的傍晚时分，一直到月儿坠入树梢深处，我俩一直在翩翩歌舞着，一直到精疲力竭再无力把桃花扇摇动。

银釭，是一种银质的灯台，代指灯。剩，是一个通假字，通“尽（jǐn】”，只管之意。

下阕是主人公吐露分别后的思念，以及今朝重逢的欣喜。

自从那次离别后，我总是怀念起那美好的相逢，多少回在梦里与你相拥。今夜里，我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是一场幻梦。 词句间别是一种深情。

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诗词赏析｜鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟

鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟「宋」晏几道

彩袖殷勤捧玉钟。

当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢。

几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

编者叹：有朋友建议说，词牌后面再加上首句，否则词牌用的比较多，不知道要分享哪一首，于是我们就愉快地接受了这个建议。这首《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》是晏几道的作品，里面有一个比较生僻的字，就是“釭”，其实在《三国演义》里我们应该见到过，在长坂坡赵云夺的就是曹操的青釭剑，是剑口处的一种金属装饰物。这首词首句读来便知是指代的修辞，用“彩袖”指代穿着彩衣的女子，而且这名女子算得上是多才多艺，是一位歌 *** ，恐怕这舞蹈也是精彩绝伦的，只是现在的人们似乎对舞蹈并不感兴趣，更何况是当面欣赏呢？不知道是艺术的退步，还是社会的变化？其实有的时候，我们也会忽然感慨，多久没有那种心动的感觉了。

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