李智汉（左）、李廷俊（右）
韩国演员李智汉于梨泰院事件中罹难，他生前正在拍摄的新剧《木偶的季节》大受影响，剧组早前紧急暂停拍摄哀悼及重整进度。今天（8日）传媒公布李智汉的角色将由《鱿鱼游戏》李廷俊接演，并表示他已于昨天火速加入剧组。
李智汉为救一名小女孩而无法逃脱，不幸罹难
李智汉终年24岁
李智汉生前正与林秀香和金正贤等人拍摄新剧《木偶的季节》，原是他出道以来首部亮相免费电视台的作品，导演亦有大赞他对角色投放了很多努力。李智汉本来在剧中饰演林秀香的前男友，因此他的离世对剧组影响甚大。由于李智汉一角余下的戏份仍有很多，在艰难的情况下决定找来《鱿鱼游戏》李廷俊接演。
《鱿鱼游戏》李廷俊接演李智汉生前角色
23岁的李廷俊曾于《鱿鱼游戏》饰演身穿红衣的工作人员，他在剧中被一名玩家威胁要脱下面具，当时帅气的长相引起过一阵轰动。可惜由于工作人员的身份不能曝光，于是他出场不足一分钟就被杀死，观众都大叫相当可惜。
李廷俊
是的！那个456个穷人为了争夺456亿韩元，参加木头人游戏，谁动谁先死的《鱿鱼游戏2》确定回来了。
之一季男主角李政宰日前接受《日间体育》访问透露，第二季已经决定今年夏天开拍。
拍摄时间长达10个月，预计将于2024年开播。
李政宰说：「之一季也是拍了10个月，但那是因为疫情导致延期，期间还包括了一些推迟的情况，所以拍摄周期变长。」
「而第二季则是因为想要花费更多心思、让剧情规模更大，游戏也要弄得更加有趣，所以最终 *** 完成，需要花费很长的时间。」
事实上今年一月，当《鱿鱼游戏》的编剧兼导演黄东赫透露，第二季的剧本已经完成时，整个剧组便开始动起来了。
而且构思第二季的剧本，也跟之一季一样很不好受，导演笑说：「简直是地狱，或许第二季会是我的最后一部影集。」
李政宰开始复仇
根据李政宰的访问，第二季的主线是复仇，剧情也是从他饰演的成奇勋展开，讲述其醒悟到复仇的故事。
当被问到他在第二季是不是主角时，李政宰表示：「应该这么说，我为了去找打造游戏的人复仇，选择重新加入游戏。」
「而之一季指挥控制游戏的最重要人物，就是李秉宪的角色，所以我们会成为故事的两大核心，由此看起来，我们俩应该会是第二季的中心角色。」
李政宰甚至透露，自己到现在都还没有跟Netflix谈及片酬问题。
他说：「我觉得既然K项目在海外得到巨大的成功，那我们也应该要拿到对等合理的补偿才行，希望能够更加阶段性地去进行协商。」
「现在也正好是去这么做的时机，我毕竟是业界的前辈，希望成为后辈们好的先例。」
看来这次李政宰谈酬劳不会客气了。
李秉宪是双男主角之一
根据李政宰的访问可以了解，既然他与李秉宪是第二季故事的两大核心，那新一季揭示的便是双男主角。
李秉宪在《鱿鱼游戏》之一季，只是客串演出戴着面具的游戏负责人Front Man黄仁昊，是个留下许多谜团的角色。
导演黄东赫在先前的访问中也曾表示，第二季会更加详细讨论黄仁昊背后的故事，也会揭开他和魏河俊饰演的弟弟黄俊昊，为何会失联断绝关系？
李政宰也透露，这是自己之一次跟李秉宪前辈合作。
两人虽然都曾演出25年前的电视剧《白夜3.98》（1998年），但当时李秉宪是男主角，李政宰只是配角而已，并没有任何在一起对戏的戏份。
孔刘确定回归
导演黄东赫去年在Netflix正式宣布筹备《鱿鱼游戏》第二季，写给全球影迷的一封信中，虽明确表示李政宰和李秉宪将再次演出，但提到孔刘还只是说不一定，在李政宰终于替导演证实了。
就不知第二季，会不会也揭露孔刘成为打画片西装男的由来？以及他如何挑选穷人打画片的经过？ 仅希望也能多琢磨一些。
魏河俊与郑浩妍的动向
虽然李政宰在专访中，明确提到回归的演员人名，除了他自己就是李秉宪和孔刘。
但因为在他复仇的过程中，牵扯到的更大对象既然是李秉宪的话，那扮演李秉宪弟弟、生死未卜的魏河俊，应该也是关键角色之一。
所以韩网都认为，魏河俊也一定会回来演出第二季。
至于之一季已经领便当的郑浩妍，导演黄东赫去年受访时，也没有把话说死。
他透露了多种让重新回归的 *** ，包括让郑浩妍以双胞胎妹妹的身份回归。
还有朴海秀被走私器官的医生给救回来等，但到底最后他们会不会出现在第二季？只能看后续消息了。
韩娱渗入好莱坞
访问最后，记者也问李政宰在海外感受到的K项目的反响如何？
李政宰说：「他们真的经常看K项目，不仅是电视剧和电影，最近也在看综艺，还问我有没有在看。所以我看到大家对于《体能之巅：百人大挑战》、《黑暗荣耀》的热烈讨论，会觉得非常了不起。」
「然后他们也非常好奇首尔和韩国，还说休假想到韩国，我觉得这是一个开始，以K项目的力量，期待首尔会成为国际都市。」
事实上，韩国演艺圈的确已经渐渐渗入好莱坞了。
李政宰、郑浩妍、导演黄东赫等，都已经与美国更大经纪公司之一CAA签约；奥斯卡女配角尹汝贞离开Hook娱乐后，也马上跟CAA签约。
要知道，这家经纪公司可是充斥了布拉德·皮特、汤姆·汉克斯、Lady Gaga、碧昂丝、贾斯汀·比伯等国际巨星的公司，进去之后也代表份量够重要，已经在好莱坞占下一席之地了。
《鱿鱼游戏》：为了活下去的“失败者”们余一文
和传统“大逃杀系”不同的是，《鱿鱼游戏》设置了玩家知情后离开，却在体验了现实绝望后“自由选择”重新回到游戏这一情节——他们主动自愿进入这个宣称“人人平等”、“机会均等”的弱肉强食的丛林。可以说，这部剧准确地捕捉到了现代社会权力的特征，并不是逼迫，而是煽动、诱惑人自觉地承担风险。同时，几个游戏的幼稚、简单、运气成分高淡化了传统大逃杀系给人的“智斗/武斗”的印象，但却让“平等”本身显得更为荒诞，它完全是一种抽象的、纯粹概率意义上的平等，而且故意无视不同人之间体能、经验等方面的不平等。《鱿鱼游戏》的基本设置与总体规则无疑是对新自由主义价值观的强烈反讽。
*本文一二部分涉及轻微剧情透露，第三四部分涉及关键剧情透露，推荐看完剧再阅读。
“大逃杀”的谱系与新自由主义丛林法则
近日网飞（Netflix）推出的《鱿鱼游戏》在全球范围内受到巨大的关注。这部剧集的基本框架——富人让人在游戏里相互厮杀——并不新鲜，近年的电影《要听神明的话》（2014）、《饥饿游戏》（2012）和上年同样由网飞播出的《弥留之国的爱丽丝》（2020），都证明了这类题材容易获得商业上的成功。于是，观众对这一类型影片经常有两种误解或偏见，一种是把它们当作纯粹的商业快餐 *** ，类似于闯关综艺游戏和“吃鸡”（《绝地求生》（2017））等电子游戏，没有什么深度可言，不能企图从中找到什么意义；另一种认为这种题材的作品是对人性的挖掘，通过将人放到极端的环境中来试验平时被文明的面具所遮挡的人性“真实”的一面。本文希望可以通过《鱿》为例澄清这两种误解或偏见，“生存系”/“大逃杀系”也许关注的并不是真空的“人性”，它和其他类型的文艺作品一样，有着反映作品所处的时代下人们的生存境况的功能，就《鱿鱼游戏》来说，除了反映社会的现状，还有改变社会的志向。当然，也有人认为这种剧即使加入了政治性的佐料，它也只不过是资本主义主宰的娱乐工业的一道景观罢了，人们无法从中得到政治教育。确实可能是这样，它们是否真的起到某种政治性的后果，还有待历史去检验。
“生存系”发源于日本，也被称作“大逃杀”系，是因为高见广春于1999年发表的小说《大逃杀》，这一类型在日本有着约二十年的历史。《大逃杀》小说讲述某高中的一个班级的学生在 *** 的要求下开始互相残杀，直到剩下最后一人，目的是“培养青少年们在逆境中排除各种困难，并由此获得坚韧不拔的生存能力”。本作被深井欣二改编成电影（2000），该片上映后引起了道德上的恐慌，被多个国家列为禁片。日本文化研究学者宇野常宽认为，《大逃杀》“提前预告了新时代的氛围”【1】，开启了2000年代“生存系”作品的想象力。随后2000年代的一系列人气作品也采用了“互相厮杀直到最后”的设定，如《真实魔鬼游戏》（2001）、《Fate/stay night》（2004），还有一些作品虽然没有字面意义的“厮杀”，但是直面了“如果不努力做任何事的话就生存不下去”这一价值观，如以考取东京大学为目标的《龙樱》（2003），描写在极其严酷的老师的主宰下生存的《女王的教室》（2005）等等。
《大逃杀》里的老师
“生存系”的想象力有什么特别之处呢？为了理解这一点我们还要向前追溯，直到被日本评论家称为“政治的季节”的1960-70年代，这时日本学生响应世界左翼运动的潮流，充满热情地投入到革命运动中。但是日本联合赤军在1970年代走上了恐怖主义暴力行动的道路，最后以失败告终，日本民众逐渐丧失了对革命的“宏大叙事”的信心。越来越多的人不相信能够通过社会来自我实现，相反，他们认为所谓出于崇高理想的大义可能会变成对他人的伤害，所以出现了“不知道做什么是对的、不想伤害别人，所以什么都不做”的御宅族的想象力，其巅峰就是动画作家庵野秀明的《新世纪福音战士》（1995-1996），14岁的主角碇真嗣在故事的中后期因为误伤了同伴，拒绝再驾驶福音战士，封闭起自己的内心，真嗣的形象得到了同时代的年轻人的深刻共鸣。
《新世纪福音战士》里的碇真嗣
然而，根据宇野的观点，随着小泉纯一郎的新自由主义改革，2000年代的想象力环境发生了变化，如果90年代日本文艺界的主调是“什么都不做”的话，那么00后的主调便是“什么都不做的话就会死”，人们开始厌恶逃避现实的青年，认为他们应该为自己的困境负责。随着左翼的普遍衰落以及新自由主义的全球化，这种意识形态不仅在东亚，而且在全世界都变得很常见。在丛林体系日益残酷的21世纪，“狠”成为了生存的法则。“生存系”的作品在这种社会环境下应运而生，在这些作品里，只有在残酷的互相残杀中胜利的人才能存活。
在日本的“生存系”作品中，直接描写贫富差距、工人运动等左翼传统题材的作品已经很少，很多作品初看起来和现实世界没什么关系，需要经过评论家的解读，才能看到它们和社会历史之间的关系。相比起日本，韩国近年的作品更加直接地描写了现实社会的残酷痛苦，这和韩国新自由主义近三十年来的迅猛发展以及人们对它的不满有关。当下韩国的左翼政党也非常支持此类“现实主义”题材的作品。2020年2月20号，韩国总统文在寅在青瓦台宴请刚获得奥斯卡奖的《寄生虫》剧组成员，感谢导演奉俊昊对韩国电影做出的巨大贡献，并且表示他在努力解决《寄生虫》这部电影里展现出了很多社会问题。官方的大力扶持让韩国描写现实社会问题的作品有资本登上主流影视的舞台，让韩国编导在创作“生存系”的作品时可以更加直白地讨论它的社会性。
文在寅和《寄生虫》剧组
《鱿鱼游戏》正是在这样的环境下展开的。这部剧的主人翁成奇勋遭遇工厂裁员、工运被镇压，生活惨淡，沉迷赌博，负债累累，靠着年迈母亲的摆摊赚来的微薄收入过日子，但却对他人有着质朴的善意。这样的形象也许一开始会激活一些观众的“穷人原罪论”，是“性格决定命运”——正是因为他不思进取，投机取巧、只想着眼前的日子而没有对未来的打算、还是个“圣母婊”（他的高材生发小曹尚佑也对他说了类似的话），才会沦落到这种地步。但真的是这样吗？
从“规训社会”到“享乐社会”
参加“生存游戏”的都是什么人呢？日本很多的“大逃杀系”作品中角色都是无差别地被卷入生存游戏中的【2】，但是《鱿鱼游戏》里进入游戏的人物是“自愿的”，只要他们进行民主投票，如果有过半数的玩家同意，游戏可以终止。但是即使在之一个游戏后终止成功了，绝大部分的人还是又“自愿”回到了鱿鱼游戏里，因为比起现实生活中地狱般绝望的生活，这个杀人游戏里的奖金更能给他们希望，主办方对这个游戏的定性是“给那些无路可走的人有公平竞争的机会”。这些人之中有被裁员又欠下一 *** 赌债的成奇勋、因为炒期货欠下巨款的曹尚佑、逃至韩国后母亲被遣返因而和弟弟一起过着坎坷生活的姜晓、被黑心的韩国老板恶性欠薪的巴基斯坦籍劳工阿里等等。他们的潦倒不一定是因为他们犯的错，比如成奇勋所在的双龙汽车公司搞砸了，并不是员工的错，但员工却被要求承担这个责任。
奇勋在双龙汽车公司的事件是受害者。那么他在之后沉迷赌博是自作自受吗？奇勋的发小尚佑从名校毕业，在证券公司上班，但把自己和母亲的钱都投进去玩期货，这又是一种自作自受吗？确实，没有人逼他们赌博，是他们自己选择的。这是《鱿鱼游戏》里的游戏和大部分同类作品不同的地方，主办方并没有强迫玩家参加游戏，而是煽动、诱惑他们参加，让他们自愿选择参加游戏，自己负上责任的。（有人可能会反驳说，参加游戏的人是走投无路，但没有证据说明尚佑是迫于无奈才去玩期货的，这一点在下一节说明。）这部剧准确地捕捉到了现代社会权力的特征，并不是逼迫，而是煽动、诱惑人自觉地承担风险。
关于这一点不妨参考福柯的研究【3】，在历史上可以区分出两种权力装置：之一种是前现代的君王权力，君主拥有将违反律法的人处死的绝对权力；第二种是在大革命之后的规训权力，它渗透在社会的毛细血管里，在学校、监狱等场所里用规训生产出温顺服从的主体。现代社会有超出两者的一种新的权力装置，德勒兹称之为“控制社会”的装置【4】，这种权力并不禁止人去做什么，反而煽动人去“自由”地冒险和投机，当投机失败的时候，社会机构就会将这批人排除在外，而个人就要承担起这个责任。《鱿鱼游戏》里那些走投无路的人只剩下他们的“ *** 生命”，被迫签订下器官买卖合同，生命（甚至人格尊严）成为了最终的抵押。那个神秘组织仿佛就是一个被社会排除在外“废物回收器”，只保留“废物”们的器官和他们能提供给观众的“乐趣”。
《鱿鱼游戏》的总体规则对新自由主义的价值观有着强烈的反讽，这个地方是由一个崇高、超越性的“民主公平”的原则所支配的，无论男女老少，都有绝对“平等”的“翻身”机会。里面的工作人员不会无故地杀人，只有当参加者遵守不了规则，或者在游戏中犯错、失败（而且很多时候是运气上的失败）才会死。相信每个人都会看到这里面的“平等”有多荒谬，它完全是一种抽象的、纯粹概率意义上的平等，而且故意无视不同人之间体能、经验等方面的不平等。《鱿鱼游戏》里的几个游戏的幼稚、简单、运气成分高淡化了传统大逃杀系给人的“智斗/武斗”的印象，但却让“平等”本身显得更为荒诞：并不是智力或体力上有优势的强者才能活着，比起所谓的能力，运气更加重要，活下来的与其说是强者，不如说是“幸运者”。
在控制社会中的“自由选择”还有一个与规训社会非常不同的特征。在规训社会中，监狱等惩戒的场所是为了让主体“改过自身”，重新温顺地回到社会中他该有的位置上，这是社会对主体（以及主体对自身）的“长线投资”，希望他们经过规训后能继续被社会输出价值。但在瞬息万变的当代社会里，长线投资失去了必要，社会只需要捕捉主体对社会来说的“更高点”，然后当它处于低位时（不符合某种社会标准时）将他抛弃，然后将责任归到他自身，如同信贷机构在曹尚佑的最暗时刻不会伸出援手。
在失去价值时抛弃不仅发生在社会对待人，人对待他人上，还包括人对待自己生活的方式上。他们已经不再相信“努力就会富裕”这样的观念，即使再努力，取得的成果也会在一夜间化为虚有，所以他们追求的也是最为即时的享乐，沉迷如如酒精、毒品、赌博、性等等的享乐，不去想之后怎么活的事情，甚至有人做好随时去死的准备。
最生动的一幕是韩美女上厕所时在 *** 里掏出一个胶囊，当我们以为那里藏有什么逃生的法宝的时候，看到里面其实是香烟和打火机。相比起能够让她更好地赢得游戏或者说逃出去的道具，她不辞劳苦地带进来的是几根香烟，相比起长期的利益（努力赢得游戏逃出去），她更加重视短期的快乐。同样，成奇勋沉迷赌博也许和对长期的利益的悲观有关，他所在的公司被收购后全面裁员，而工人联合的抗争也没能有让人满意的成果【5】，在对社会整体高度不信任的情况下，短暂的享乐就成了“活到明天”的手段，日本心理师信田さよ子从各种物质（酒精、赌博、药物、购物等）成瘾者的自述中也找到了这一点【6】。而这一点又和资本主义重合，资本主义既生产这些消费品让人活到明天，又通过这些消费品将人控制住，因此拉康派将这样的社会称为“享乐社会”【7】。
吸上之一口烟的韩美女
剧中亮相的拉康著作
历史终结后，再也没有任何东西值得献身
上节还有着一个问题，参加游戏的人是因为走投无路，但没有证据说明曹尚佑是迫于无奈才去玩期货的，作为一个工作体面的高材生，他并非像那些底层人那样“无路可走”，只能沉迷于酗酒和赌博等的小快乐。《鱿鱼游戏》不仅探讨了走投无路的人，而且还探讨了那些社会意义上的成功者为什么会“冒险”。这个问题在“幕后黑手”那里有提示。
在成奇勋“胜出”游戏，一蹶不振的时候，被游戏的发起人约见，他原来就是游戏中的1号玩家，也是成奇勋在游戏里认识的之一个人——那个老人家吴一男。当吴一男被问到为什么这样做的时候，游戏的真相，甚至这个“社会”的真相被揭晓，他回答道：“你知道，身无分文的人，和家财万贯的人共通点是什么吗？就是人生毫无乐趣可言，如果家财万贯，不管买什么或用什么来满足口腹之欲，最终都会变得了无生趣。”我们不能轻率地认为，这是编剧为了把故事的起因圆了才让角色这样说，如果是这样，这一幕就毫无必要。我们必须认真对待吴的话：富人和穷人的共同点，就是“人生毫无乐趣”。
这千真万确，在消费社会/享乐社会，参与有意义的事业、“勤劳致富”（长期投资）的通道破灭，只能追求那些小快乐（短期投资）。生活了无生趣并不等于没有小快乐，穷人能够享受很多简单的快乐，因为他们没有选择，只能靠这些活到明天，“人生了无生趣”反而并不会从他们口中说出。吴一男也是从弄巷里长大的，“用钱滚钱”当了富豪，当他实现阶层跃升，有了选择，有了可以改变自己和他人生活的资源的时候，却对帮助底层人没有兴趣。他发现即使是有了钱，生活依然毫无生趣，他和他的客户依然是选择了“游戏”。像那些参加他们的游戏的穷人一样，吴一男这些富人也并没有看见别的选择。这些富人和穷人一样，对社会和人性都充满不信任，于是还是和像穷人那样选择了“短期”的享乐，哪怕冒着被逮捕、被杀、失去一切的风险。如果说穷人受折磨的是物质匮乏（生命和生活随时无法维持）的痛苦，那这些富人受折磨的是无聊之苦，就算摆脱了前者后者也无法摆脱；对于穷人来说，不加入游戏的结果是生活不能持续；对于这些富人来说，不游戏的后果是陷入存在的无聊。
这剧中，无论是富人还是穷人，能够获得的都是短期的享乐，而欲望的维度是缺席的。资本主义用可以快速满足的商品，湮灭了不可能获得的“物”，也就是湮灭了人的欲望——拉康派精神分析认为欲望是建立在禁止和不可能性上的，欲望能让人产生变革的幻想，这让主体可以带着“明知不可为而为之”的 *** 朝向不可能性行动。失去了不可能的维度，一切商品都了无生趣。
从黑格尔主义者科耶夫到福山都发表过的“历史终结论”，在20世纪尾声苏联解体后大行其道。福山认为自由民主制度也许是“人类意识形态发展的终点”和“人类最后一种统治形式”【8】，而科耶夫则认为在历史的终结处，人类作为“否定性”历史任务已经完成，已经不需要再有战争、革命与哲学，只需要“爱、艺术、游戏”【9】。
在“历史的终结”的论调中，没有什么比自己的享乐更加重要了，再也没有任何东西值得牺牲和献身。在大写历史的终结之后，资本主义的丛林法则作为超越性的法则支配着每个人，《鱿鱼游戏》里的三条基本游戏规则——“必须参加游戏、不能妨碍游戏的进行、半数参与者不想参加游戏的话游戏即可终止”，便是超越性的“民主自由原则”很讽刺的体现，规则里的“游戏”都可直接换成“新自由主义丛林法则”。
所以，问题并不只是“穷人如何翻身”——如剧中的高额奖金的游戏所暗示的那样，控制社会煽动着人去积极把握翻身的机会，宣称只要加入新自由主义的“游戏”，人人都有翻身的机会，只是输了之后要自己负责后果——问题还是如果仅仅服从这些规则，争取在这个规则内杀死其他玩家独自存活，之后又会如何呢？吴一男的答案是胜出了只能陷入无所事事之中，靠残酷的游戏来消遣；曹尚佑的答案是会被煽动继续投机，再次掉落深渊；警察的哥哥（阅读拉康和尼采的青年，弟弟黄俊昊调查到他曾是某届游戏的胜利者，我们可以推测它是从玩家变成了管理者）成为新自由主义的祭司，维护着“游戏规则”的神圣性（所以他对“玷污这个世界”的作弊者深恶痛绝）；而成奇勋回答是的答案是什么呢？
为了活下去的“失败者”们
“生存系”作品的发展都是从主人翁单纯想活下来，再到因为伙伴的牺牲而悲痛愤怒，最后再到相互结盟推翻这个体系，最终寻找除了上述两种“胜利”之外的别的可能。在这过程中，那些在游戏中偶然结识的伙伴起着重要的作用。
成奇勋两次决定参加游戏都是为了亲人，之一次是女儿，第二次是母亲，在社会的意义上他是个不合格的父亲和儿子，他对她们充满着愧疚之心，社会（尤其是儒家文化圈）为家庭赋予了超越性的价值。但我们不能忘了让他在家庭责任上失败的事件，即以韩国真实事件为基础的被开除的工人的抗争事件，在那里他经历了同事/战友的死亡，在战友受伤时他选择了留在这位战友的身边，而没有选择回到待产妻子的身边。同样在结尾，正要乘坐出国的飞机去美国见女儿的他在地铁上看到了有人和他一样被邀请参加“游戏”，他再次在命运的关节点上背对家庭和自己的利益，没有选择当一个成功的“好父亲”，电影留在了他义愤地转头离开航班的一刻，我们姑且猜测他选择了抗争、站在失败者的一边。
凭借一种朴素的道德直觉，他总是对他所遇见的弱者非常执着：一起抗争的战友、游戏里遇见的老人、孤僻的少女扒手……，即使他们可能会拖累甚至背叛自己，但是他依然愿意相信他们。当姜晓对他说不相信游戏里的人的时候，他说，“人不是因为值得相信才相信的，是因为不相信，自己就无所依靠。”
这句话与控制社会的“游戏”的价值完全相悖，控制社会中会评估每个人的信用等级，如果这个人缺乏信用，就不会给予帮助，强者只和不给自己拖后腿的强者联手。这样的社会撕裂着人与人之间的信任，在这个规则内肯定是人人自危、无所依靠的，因为每个人都知道自己被帮助是因为对方从自己身上有利可图，但是强者不可能一直是强者，在无处不在的风险和诱惑中，他不知道哪一天也会突然变成弱者，这时候就变得无依无靠。剧中的曹尚佑就是这样，他知道遵守这个社会的规则，甚至清楚规则中最为龌龊的部分：当他从强者变成弱者（期货投资失败）的时候，就应该为自己负上责任，穿着体面的西装，孤零零地在浴缸里自杀。这一次自杀是给资本主义的最后的礼物，帮助资本主义清除了对它而言的“废物”。这次自杀没有成功，也只是因为新自由主义给了他多一个机会，仅仅相当于多借他一笔钱去赌，这时候他对于这个社会来说已经是一个“活死人”的状态了。
他的发小成奇勋虽然也面临着巨债，但他仍回到母亲身边当“袋鼠族”（相当于日本的御宅族，都是“生存系”所偏爱塑造的主角），借助赌博的短期享乐“死皮赖脸”地活着。他们的处境并不相同，成奇勋生活困顿的导火索并不是自己，而是双龙汽车公司；而曹尚佑却需要为自己的投机行动负上责任。相比起前者，曹的这种痛苦更加难以诉说，因为并没有“坏人”（至少剧中没有看到）逼迫自己玩期货，曹尚佑只能轻描淡写、毫无怨言地自己负责。在成奇勋那里，他看到了裁员（公司推卸责任）的不合理，可以奋起组织反抗；而在曹尚佑那里，“自我责任”的观念遮蔽了社会权力的淫秽性：它允许、煽动、诱惑人去冒险投机，而最后让失败者自己承担责任。
导演将希望寄托在了选择活着的成奇勋身上。他只有在最终战前夕下过对曹的杀心——认为认可这套游戏规则，杀害无辜者的尚佑不该活着——但这被姜晓所阻止，她告诉他“你不是这样的人”，尽管他对尚佑很愤怒，但最终还是想和他一起放弃奖金走出去，但这对尚佑来说已经为时已晚。
从最后一幕中推测，出去之后的成奇勋在经历完一段忧郁的时间之后，并没有像吴一男那样陷入无聊，因为他有了自己要做的事。这并不代表着他对于这个社会重获信任，他的行动并不需要依赖大写的历史和社会的理念，他只是因看到有另外的“游戏”受害者非常愤怒罢了。这种 *** 既不同于改造世界的 *** ，也超越于那些小快乐，成奇勋似乎看到了这一个其他角色没看到的选择：为了帮助活下去的失败者们，在这里他仿佛寻回了欲望的 *** ，摆脱了作为幸存者的内疚和忧郁。
注释
【1】宇野常寛，《ゼロ年代の想像力》，早川書房，2008. 之一章中译：https://mp.weixin.qq.com/s/Ie8E9QwGrLJ8M_J65lSk8w
【2】但是主人翁往往是社会中比较边缘的角色，如《弥留之国的爱丽丝》的主人翁有栖是在优秀的哥哥阴影下的沉迷游戏的家里蹲（引きこもり）。
【3】米歇尔·福科，《规训与惩罚》，刘北成、扬远婴译，三联书店，1999年。
【4】吉尔·德勒兹，《哲学与权力的谈判》，刘汉全译，商务印书馆，2000年。
【5】关于这场真实发生过的韩国工人运动，见《藏在《鱿鱼游戏》背景中韩国工人真实的抗争故事》https://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404689708604325996
【6】信田さよ子，《依存症》，文藝春秋，2000。
【7】松本卓也，《享楽社会とは何か？》，季刊iichiko，2018，p113-127。
【8】弗朗西斯·福山，《历史的终结及最后之人》，黄胜强、许铭原译，中国社会科学出版社，2003年。
【9】亚历山大·科耶夫，《黑格尔导读》，姜志辉译，译林出版社，2005年。
责任编辑：伍勤
鱿鱼游戏：面具人是怎么被选中的？他们跟参赛者一样，都是游戏人看过《鱿鱼游戏》的观众肯定都很好奇，除了456位参赛者之外，那些穿着红衣服的面具人又是怎么来的？神秘组织的 *** 宗旨又是什么？其实红衣人跟那些参赛者一样，都是VIP眼中的“马”，也就是所谓的游戏人，至于是怎么被选中的，或许跟参赛者的套路相同，都是通过拍正反选择的。
还记得那个到处找人玩游戏的神秘男子吗？他的手中有一蓝一红两张卡片，只要对手把另外一张卡片给拍过来，那就能够赢得胜利，456位参赛者选择的都是蓝色卡片，所以他们在醒来后，都被换上了蓝色的运动服，至于红色的卡片，很有可能就是红衣人，所以从一开始大家的选择就是在选择相应的身份。
什么人才会被神秘人选中？男主成奇勋在外欠了巨额债务，甚至还被强行签了身体切割书，他的发小曹尚佑表面是个成功人士，其实背地里欠下了60亿的外债，吓得连家都不敢回，如果不是参加游戏的话，或许曹尚佑会用自杀来结束自己的生命。还有小偷姜晓，她倒是没欠钱，但她渴望得到金钱来让亲人团聚。
总体来说，只要是渴望得到金钱的人，基本都会成为神秘人的选择对象。而且一试一个准，既然整天在地狱里生活，还不如在游戏中赌一把，说不定还有机会彻底改变命运。选择蓝色卡片的就得通过游戏来获得机会，至于选择红色卡片的，就得通过劳动力来换取金钱。
红衣人是分等级的，面具上画着圈的，主要负责干些杂活，做饭放饭，抬尸体，清理现场等等。至于三角形的面具人，则是手持机关枪，专门负责杀掉被淘汰的参赛者。最后一个就是正方形了，他们的权利比较大，专门负责管理圆圈和三角形，就连比赛规则也是由他们来宣布。
想必选择红色卡片的人，都是从圆圈开始的，只要有能力就能获得晋升，而这些人基本都是年轻人，他们跟那些参赛者一样，对金钱都非常渴望，要不然也不会有人敢在组织中贩卖器官。还不是因为金钱的诱惑，让他们变得人不像人鬼不像鬼？最关键的是，红衣人的管理方式一点都不逊色于参赛者。
在红衣人中也是要守规矩的。但凡他们违背了规定就会直接被射杀，同时他们的出现还有一层极具讽刺的社会隐喻，随着科技的发展，年轻人已经逐渐抢占了中年人的资源，逼得中年人无路可走，神秘组织越来越多年轻人的涌入，再用他们来杀死欠下巨额债务的中年人，不就恰好意味着年轻人要弄死中年人的现状么。这就是典型的优胜劣汰。
无论是红衣人，还是参赛者，他们都是游戏的参与者，只不过大家玩的游戏不同罢了，红衣人负责杀人，参赛者负责玩游戏，血腥与暴力共存，才会满足VIP对 *** 的追求。不得不说，《鱿鱼游戏》这部剧太过讽刺和现实了。
《鱿鱼游戏》影评彩蛋，结局分析，关卡解析与由来，演员角色整理《鱿鱼游戏》懒人包来了！《鱿鱼游戏》韩剧中所有细节彩蛋都在这，包含影评心得评价、分集剧情结局解析、片尾彩蛋、第二季伏笔预测、关卡解析与由来总整理，希望让大家能了解这齣Netflix原创韩剧推荐！《鱿鱼游戏》演员为李政宰、朴海秀、魏河俊、孔刘、李炳宪，描述一群社会底层的人参加大逃杀的活动，为了争夺456亿韩元高额奖金，每个关卡更是彻底反映人性的真实黑暗面！
鱿鱼游戏影评心得
《鱿鱼游戏》虽然与其他同题材作品有著相类似的设定，但此剧在视觉的呈现上近乎满分，马卡龙色系的画面佐以四处喷溅的鲜红血浆，让人看了大为惊艳，而在人性的刻画上更为入木三分，在第六集的剧情中塞了满满的洋葱，在人性丑陋与险恶的淤泥中，难得开出一朵不受污染的善良花朵，难过与不舍的泪珠滚滚而下，故事也在结局中安插多个惊喜的真相，不管是背后的主使者与面具下的人物，不过整个世界观的设定与游戏的起源仍有许多未解之谜，使人期待第二季的到来！如有兴趣可加码阅读：《鱿鱼游戏》Netflix影评｜极致血腥残忍关卡, 李政宰会活到最终的结局吗？
鱿鱼游戏结局彩蛋
《鱿鱼游戏》在第九集结局为第二季埋下了5大伏笔，包含鱿鱼游戏工作人员背景从何而来？未回归的20人跑去哪？警察黄俊昊影片是否传送成功？如何从胜利者变成管理者？成奇勳会再返回游戏中吗？如有兴趣可加码阅读：深度爆雷/《鱿鱼游戏》结局5大彩蛋解析, 浅谈第二季剧情与伏笔的发展！
1314字爆肝！韩剧《鱿鱼游戏》深度解析首先，关于之一集的西装男与男主成奇勋打卡片，可以看出，西装男专挑衣衫褴褛的人进行打卡片游戏，以10万韩元作为赌注。而西装男是一个打卡片高手，总是能连续多次战胜对方，但他并不要10万韩元，而是以一巴掌替代。如果受过了很多巴掌还能够继续和他玩游戏，则说明对方可以为了钱不惜一切，具有参加鱿鱼游戏的潜质，于是西装男会给他们发鱿鱼游戏的名片。许多人因为负债累累，不得不打通 *** ，参加游戏，去博一把。而他们与鱿鱼游戏的工作人员的暗号是：123木头人。这刚好是之一关的游戏的名称。他们被迷晕后，被带到了一座没有信号的无人岛。他们穿上了带有编号的衣服。
工作人员中，圆形是底层职工，只干体力活；三角形是哨兵，可以开枪淘汰参赛者;而正方形则可以说话，与黑面具人进行交流。
在游戏开始前，黑面具人宣布了鱿鱼游戏的奖金，总共456亿韩元，但必须要通过六关游戏才能拿到。但他们并没有意识到，游戏失败的结果并不是回家，而是死亡。
之一关，木头人游戏。规则与小时候并没有什么不同，但是，如果真的在他转头的时候动了，便会被机器检测到，射杀。在看到之一人被杀后，许多人感到很害怕。但这时，只有001号老头不怕，面带笑容地往前走。（在这时，就暴露了老头的身份不一般）之一关结束后，主办方发起了投票，如果赞成结束游戏者超过一半游戏便可以结束。最终，以一票之多，游戏被暂停。
但是，当他们回到了生活中，发现自己生不如死，在社会上受到了种种不顺。于是，许多人又选择去参加游戏试试运气。
第二关，戳椪糖。许多人在选择比赛图案时完全根据自己的爱好来选，并未意识到他们的选择决定了他们的命运。成奇勋拿到了最难的雨伞图案，但他想出了好 *** ：添。最终，许多人模仿他，他们得以过关。
之后，在熄灯睡觉后发生了一场乱斗，许多人在此场打斗中死亡。但主办方并没有干预。但是，当医生协同工作人员贩卖死者器官，并借此获得游戏内容的做法一经主办方发现，相关的人员都被杀死。这说明，主办方对于游戏的公平性很是看重。
第三关，拔河。这意味着，一半的人必然掉入深渊之中。但男主所在的队伍凭借着001号的技巧和曹尚佑的智慧，得以成功通关。
第四关，弹珠游戏。主办方让两人组成一队。但他们并没有意识到，一队中必然会有一死一活。于是，便出现了姐妹相杀、夫妻相残的景象。又是一半的人惨遭游戏的淘汰。这一关，老先生故意让男主赢，自己假死。
之后，“贵宾们”出现了，他们是鱿鱼游戏的“投资者”他们用手头的钱赌着游戏参赛者的输赢。
第五关，玻璃桥。这就完全靠运气了。需要一个接一个的试探。排在前面的人几乎必死无疑，排在后面的人赢面很大。
在玻璃桥游戏中，女主因被玻璃扎伤，几乎丧失了战斗能力。于是，男二抓住了时机，将他杀死。
第六关，鱿鱼游戏。由于比赛人数只有两人，比赛直接变成了乱斗。男主用沙子将曹尚佑的眼睛弄伤，占据了主动。但他在最后，他想让他们两个一起放弃比赛，一起回家。但男二不甘心，选择了以死明志。
最终，成哥拿到了456亿韩元。但他并没有很开心，反而过上了颓废流浪的生活。一年后，他准备去美国，去找他的女儿。但他临行前再一次看到卡片男在招收游戏玩家。于是，在上飞机前，他决定回到鱿鱼游戏，探寻游戏的真相。这不禁让人想象是否有第二季呢？我们拭目以待！
《鱿鱼游戏》讨论的哪里是人性，明明是韩国资本主义的失败前段时间出了一个让人啼笑皆非的新闻，说韩国一个大学教授，指责吴京那张流行的表情包上穿的衣服，抄袭了韩国影视《鱿鱼游戏》里主角的衣服。
还配上了吴京和《鱿鱼游戏》中主角李政宰的对比照，结果韩国媒体就来跟风了。
这种新闻真是不知道让人说啥好。
有小伙伴在后台私信我说，最近《鱿鱼游戏》这部剧非常火，想听我说说这部剧。
我也听说了这部剧最近很是火热，很多媒体都在热炒这部剧，说非常深刻。不少网友也表示，这剧里面的游戏规则和现实生活里的各种困境非常类似。
剧里面的台词，比如“我决定要回去游戏，反正我活不久了，与其像这样等死，不如拼一拼拿之一名的巨额奖金。”
“更重要的是，我出来后发现，外面的世界才更像地狱。”也让人男默女泪。
于是，在国庆摸鱼的几天里，我把这部剧全看完了。
老实说，这剧质量还凑合，值得一看，几个角色的演技也不错。但要说有多深刻，那我觉得还远远不够。这剧的很多地方借鉴了不少斗智日漫不说，整体的内容也只是在所谓的深刻人性面前打了一个转，浅尝辄止。
这剧与其说讨论了深刻的人性，倒不如说把资本主义有多失败展现得淋漓尽致。
大家好我是南瓜，今天，咱们就一起聊聊，最近大火的《鱿鱼游戏》到底讲了啥？好在哪里？又差在哪里？
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这部剧的主角是韩国影帝李政宰饰演的成奇勋。
正所谓“幸福的家庭都一样，不幸的家庭却各有各的不幸”，主角成奇勋的经历，完美地展示了啥叫“五彩斑斓的惨”，简直就是照着《赌博默示录》主角伊藤开司的人设抄的。
成奇勋中年失业，自己创业了两次，失败了两次。自从老婆甩了他后，这个角色就沉迷赌博，彻底自暴自弃了。
他会为了攒赌本，偷母亲的银行卡，结果却连亲身母亲的生日都记不起来；
他偷了母亲的钱想去给女儿过生日庆祝的钱，也被他拿去赌博，结果好不容易赢了钱，钱还被小偷偷走了。
比穷更惨的，是成奇勋在家人面前都没有一点尊严。
他的女儿默认了老爹是个废物，只求他“打架也别只是挨打”；母亲不指望儿子能争气，只求他能少败家一点。
连前妻和她现任的丈夫也觉得这个角色是个累赘，生怕女儿被他带坏了，宁肯给他一笔钱希望他不要再来纠缠自己。
为了证明自己还有用，成奇勋想靠赌博发财，摆脱这种悲惨的境地；可越赌，欠的钱越多，又让他更加堕落，陷入了一个死循环。
结果，就在他最艰难的时候，有一个西装革履的男子出现在了主角面前。
男子掏出一大箱现金表示，自己要跟他玩一个很简单的打纸包的游戏。只要赢了一把就能拿十万，就算输了没钱给也无所谓，挨一巴掌就算是还上了。
赢了拿钱，输了只是被打一下，在缺钱缺到疯了的主角眼里，这简直是给他送钱，要是被打一巴掌能给十万，他愿意被打到住院。
在这个小孩子一样的游戏里赚了不少钱后，神秘人还给主角塞了一张名片，让他按照名片上的 *** 打过去，就可以参加一个有巨额奖金的游戏。
神秘人还特别强调，对于男主的凄惨人生来说，这可能是他唯一能够翻身的机会了。
这个神秘人猜的很准，男主最终还是受不了穷困潦倒的人生，瞒着家人打通了这个神秘 *** 。
刚上车没多久，戴着面罩的司机就把他迷晕了，运到一个神秘岛上。
这个岛上总共有456个参赛者，他们全都是和主角一样的失败者，比如主角邻居的儿子，名校毕业、在大公司当金领的曹尚佑，因为一时贪念挪用公款买衍生品，结果欠下巨款无法偿还。
比如从朝鲜逃来韩国的脱北者姜晓，她被流氓头子操纵着四处偷钱给老大上贡，男主角赌博赢的钱就是被她偷走的。
而操纵她的老大，自己也因为偷了帮会的钱被追杀。
如无意外，这些人的归宿要么是死在街头，要么是被抓去坐牢。
结果，这个赛事的主办方却愣是把他们全都抓来了这个岛上，要求他们每个参赛者都穿着统一的制服，一起玩一些游戏，赢得人就可以拿到巨额奖金。
游戏的管理员们，个个戴着面具，靠脸上的三角、方形和圆形符号区分岗位，根本不在参赛者面前露脸。
当有人提出 *** 后，管理员直接报出了每个人的名字、穷困潦倒的经历，还直接把他们的事迹播到大屏幕上公开处刑。
这下大家都没话说了，大家都是现实生活中的loser，都是为了钱来的，还有啥好说的？
玩之一个游戏前，大家是抱着“通关挣钱”的想法开始的。
结果在之一关“123木头人”游戏里，大家就惊讶地发现，这游戏哪里玩的是钱，分明玩的是“命”。
这游戏规则和咱们小时候玩的一样，每个人必须在规定时间内，趁着巨型人偶喊“123木头人不许动”的时间里快速向终点移动，一旦人偶回头，就必须马上变成木头人不许动。
而当人偶回头时还在动、或者不能在规定时间跑过终点的人，就会被物理淘汰出局，也就是被墙上的枪射杀。
之一关游戏结束，就有两百多个人命丧当场。
这下把大伙儿都吓坏了，命都没了要钱还有啥用？纷纷打起了退堂鼓要求退赛。
主办方就给大家搞了一次投票，选择要不要继续游戏，就像西方国家经常挂在嘴上的“民主”一样。
投票结果是选“离开游戏”多一票时，主办方居然还真的把大家送回了首尔，而且留下了名片，告诉大家想回来游戏还可以随时打 *** ，仿佛真的很尊重民意似的。
主角原本被木头人游戏里血腥的死亡场面吓坏了，可等到他回到现实中，才发现他失败的人生比要命的游戏还要难熬，他宁肯去游戏里拼命。
而且，和他抱有类似想法的玩家还不少，等到大伙儿都重新参赛后一统计，没有回来的参赛者只有十多个人。
主办方之前之所以会放他们回去，无非是因为他们早就预料到了这一点。
和“123木头人”类似，他们参加的剩下几关的游戏，有的是要求分毫不差地把糖块上的图案抠下来，有的是在悬空木板上拔河，有的是比赛骗对方的弹珠，还有就是跳玻璃桥，踩到普通玻璃就掉下去，踩到强化玻璃就能继续往终点跳。
总之，都是一些规则很简单的，小孩子玩的游戏。
而这些游戏的结果，无一例外，都是输了的人要死。
主角成奇勋一路上和几个人组成了队伍，和这些陌生人一一熟识，和患有肿瘤的老爷爷成了好朋友，又亲眼看着这些陌生人在游戏里在自己面前一个一个地死去，也亲眼看见玩家们为了金钱丧失人性，肆意夺走其他人的生命。
男主角和邻居曹尚佑两个人活着到了最后一关，最后一关是他们小时候最喜欢一起玩的“鱿鱼游戏”。
最终，拥有主角光环的男主成为了最终的胜利者，曹尚佑看到自己无望胜出，在拜托主角照顾母亲后自杀，让主角拿到了456亿奖金。
可拿到了奖金的男主，一点都开心不起来，他意志消沉，过了半年多浑浑噩噩的日子。
其实个人觉得，这部剧到这里剧情就已经崩了，但编剧还是强行编了一个所谓的“解密”部分，让男主角在游戏中的老爷爷成为了组织游戏的幕后boss，让男主幡然醒悟，不仅把奖金拿来救助游戏中熟识朋友惦记的人，还踏上了寻找游戏幕后主使的路，看样子是准备拍第二季了。
但不客气的说，从之一季的表现看，这部剧的上限是很有限的，在对人性的探讨上和游戏的精彩程度上，都远远不如同类型的作品，比如《赌博默示录》、《诈欺游戏》、《弥留之国的爱丽丝》、《饥饿游戏》等等等等，《鱿鱼游戏》它能出圈，纯粹是因为游戏有不少儿时回忆。
与其说这部剧的游戏设计和人物的刻画有多精彩，倒不如说它把资本主义的失败和韩国在世界政治上的弟位展示得淋漓尽致。
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首先是这个悬在大家头顶的奖金池。
按照规则，456个参赛者每个人的生命换算成1亿，一共有456亿奖金，每干掉一条人命，剩下的人就能多分到1亿。
而且，方式 *** 上完全没要求，你可以在游戏里淘汰对手，也可以在休息时把其他参赛者杀了，只要你不破坏大佬们看你玩游戏的体验，想怎么搞就怎么搞。
而扎心的是，这些参赛者如果回到现实社会，没有一个人有能力赚钱，只能回来玩这个游戏。
与其说这个游戏残酷，倒不如说他们生活的这个社会无比残酷。
同样是吃人，这个游戏不过是把他们在社会里一生被剥削的故事浓缩在几分钟时间里罢了。如果把他们的生命换算一下，他们一辈子其实都赚不到1亿。
剧中的等级设置，也和韩国在这个世界上的地位吻合。
在最后两场游戏前，几个贵宾前来参观，被游戏主办方隆重招待、
6个戴着金色头套的VIP站在捕食链的顶端，其中5个是操着英语的白人，寓意着西方的列强国家。他们可能是指五眼联盟，也可能泛指韩国的几个白人爸爸。
其中一个穿着中山装念“好雨知时节”、跟5个白人比较疏远的鹿，指的是谁就很明显了。
作为这场游戏的设计者和主办方，戴着猫头鹰面具的韩国老头，虽然同样坐在VIP席位上，但却处处透着一股小心翼翼的劲，还没有几位客人显得随意，仿佛这里不是自己家似的。
这群人嘴上说着“公平”、“尊重规则”。
但这种“公平”仅仅局限在参赛者和管理员这些“下等人”身上，对于游戏的制定者和VIP们，他们保留随时篡改规定的权利。
比如“跳玻璃桥”那一关，有个玻璃厂工人靠自己的经验，用灯光看出了强化玻璃和普通玻璃的区别，几次化险为夷。
看台上的VIP马上觉得这么玩没意思，于是就把灯给关上了。
黑暗中分不清哪块玻璃能踩的工人，被人推到一块普通玻璃后，摔得粉身碎骨。
我给你公平，但我要比你更“公平”。
类比一下现实，这剧几乎已经是在明示，韩国社会本身，就是这个残忍的鱿鱼游戏，韩国的国家命运，被列强玩弄于股掌之间，韩国人挣扎求生的故事，不过是列强眼里的用来哄他们开心的余兴节目。
再往下，是游戏的管理员团队。
团队头目是个戴黑色金属面罩的人，时刻紧盯着赛场的一切。他有自己的豪华房间，也指挥着一大群手下，但所做的一切都是为了让VIP们玩得开心。
再往下，就是出现在赛场的方块、三角和圆形符号管理员。
发号施令的方块管理员权限更大，向参赛者宣布指令；三角管理员手持武器，负责扛枪镇压，圆形管理员则是负责处理杂活。
作为顶层大佬的统治工具，他们明面上靠卖苦力让大佬赏口饭吃，暗地里再榨干参赛者的血汗，比如奸尸、倒卖死者的器官赚外快。
这暗喻的就是社会的中产阶级，小资产阶级，他们拥有一定的财富和社会地位，看起来有一些权力，其实他们和象征无产阶级的参赛者一样，在资本家眼里都只是工具罢了，稍微违反规则，他们就会和参赛者一样，被无情射杀。
而他们因为阶级局限性，却不敢站出来对抗这个畸形的制度本身，反而误以为自己不是无产阶级。
对上，他们充满了对资产阶级的不满，但又不敢站起来革命，反而羡慕资产阶级的生活方式，很容易在消费主义的洗脑下主动向资产阶级的消费方式靠拢，花钱获得那种虚假的满足感。
对下，他们瞧不起无产阶级，时时刻刻想着和无产阶级划清界限，却又靠吃着无产阶级的血肉为生。
他们的诉求概括起来其实就一句话——“这个世界一定要流血，但一定不能流我自己的血。”
不少观众看剧的时候肯定已经发现了，参赛者要玩的几个游戏，其实一直都画在墙上。
这些参赛者里，不乏曹尚佑、医生这些聪明人，可为什么他们就没发现？
因为这些在外面很成功的人，全部的精力都拿来无产阶级内卷了，他们根本没有精力观察周围环境，他们自诩的“努力”、“了解社会规则”，其实并不比其他人更强。
这些因为一时差错掉落底层的社会精英，也许终有一天会明白，“中产阶级”这个词本身，就是用来分化无产阶级的，当全世界无产者还没有联合起来的时候，资本家倒是已经联合起来了。
参赛者们象征的是无产阶级，但又不完全是。
因为这部剧里面游戏的设定本身，导致这里出现的无产阶级形象更多的是误入歧途的坏人，或者小混混小流氓，无可救药的赌徒、小偷、强盗。
他们大多数人在金钱的诱惑面前马上放弃了人性，和同胞自相残杀，更接近于马克思所说的“流氓无产者”的概念。
唯一被编剧赋予了“保留人性”形象的主角，还是个又当又立的假好人，明明他是自己要面子贪财才回来的，却又抱着不知道哪里来的圣母心。明明尚佑帮他帮脏活累活都干了，他却在游戏过关后对尚佑发起道德拷问，全然忘了自己在弹珠游戏里欺骗自己的同伴的事。
而且，这种形象不仅仅是在这个剧里，在近些年的影视作品里，无产阶级人民群众一旦出现，大多数都是类似的形象。
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在《鱿鱼游戏》、《大逃杀》、《饥饿游戏》等类似作品的评论区，我经常能看到有网友问：
反派这么残暴，为什么这些人不起来反抗呢？
对啊，他们为什么不起来反抗呢？
原因就是作为没有无产阶级革命成功案例的国家，他们拍不出无产阶级革命的样子。
其实，这个问题从编剧对反派的设置就知道了。
游戏里有一个调查此事的警察，他因为哥哥的失踪和这个游戏有关，混入了游戏管理层。
从混进去的警察、管理员们得到的信息看，这个游戏的管理层其实非常畸形。
游戏主办方为了做到无孔不入，他们要无时无刻地盯着每一个参赛者，从之一集里密密麻麻的管理员坐在电脑前，就可见一斑。
如果算上24小时监控，要搞三班倒，那这个游戏的管理员人数就不会少于参赛者。
而且，为了防止下层管理员不听话，主办方还要让另外一部分人负责监视管理员，监视自己人。
更要命的是，他们的队伍里还出现了管理员勾结参赛者，给自己赚外快的事情。
剧情里，有一个曾经是医生的玩家，会帮管理员把死掉参赛者的器官拿去卖掉，作为交换，管理员悄悄把第二天游戏的规则告诉他。
这说明，象征中产阶级的管理中层和参赛者底层居然有了共同利益，出现开始结盟的苗头了。
如果你是统治者，你肯定会觉得“你们今天就敢结盟，你们明天敢干什么，我都不敢想了！”
作为统治者，你面对这种情况，有两条路可以选：
一是听之任之，结果管理员和底层的共同利益大于相互矛盾，最终他们意识到相互是一个阶级，反手就是一个阶级斗争把自己 *** 。
二是加大高压统治，谁敢结盟就杀了谁，然后为了应对其他管理员物伤其类的情绪，招更多的军队和监视者，打造监督管理员的管理员，和监督监督管理员的管理员，以及监督监督监督管理员的管理员的管理员。
如果新的管理员又被“腐蚀”了呢？那就再招新的。
这结果必然是队伍层层叠加、越搞越大，但能力却越来越烂。
历史上的 *** 军统就是这样的，作为一个情报机构，天天搞暗杀绑票这种下三滥的玩意儿，而且为了保证部下对自己的忠心，往往还要有一部分人负责监视自己人。
结果是队伍的人越来越多，但是搞情报的水平还是一言难尽，反而是迫害自己人的水平登峰造极，最终组织垮掉。
也就是说，不管你怎么选，你的政权死掉是必然的，无非是早死还是晚死的区别。
这个苗头，从这个管理员团队头目这就能看出端倪了。
这个头目是剧里追踪这一切的警察的哥哥，他作为曾经的参赛者，赢了钱后，从底层被提拔当了头目，每天靠坑害其他跟自己当初一样走投无路参赛的人生活。
但当他看到自己的弟弟为了查案也上了岛后，他的内心动摇了，虽然为了掩饰自己，他对弟弟开了一枪，但编剧在这里明显留了伏笔，看镜头这一枪没打在致命处，哥哥大概率是给弟弟放了水。
作为主办方最得力的手下，管理员头目终于亲手打破了自己维持的规矩，而规矩一旦打破了一次，接下来就会有无数次。
咱们历史上不少参加辛亥革命的人，曾经就是清 *** 统治阶级的一员，中层管理者。许多参加共产主义革命的人，自己也是 *** 高管的儿子、女儿。
简而言之，一个政权非常反动、基层掌控力强、长期存在，这三点是不可能同时实现的。
这部剧里的主办方作为不想马上死的铁杆反动派，选择的是增大内部监视的 *** 路线——处死了管理员，然后加大了安保手段。
这也意味着他们已经走上了“优势在我”，然后基层掌控力丧失殆尽，最终转进小岛的死胡同，蒋校长在死胡同的尽头等着他们呢。
故事要圆下去，编剧就必须给反派开挂，让他们强得离谱不可撼动，还要对基层有绝对掌控力。
与此同时，作为反抗者的无产阶级这边，编剧也往往想不出什么正经的操作，漏洞百出。
这就导致类似的作品里，对底层反抗的描述十有八九都是离谱的。
他们不是像《V字仇杀队》这样靠和恐怖袭击暧昧不清的爆炸暗杀搞事；
就是像《小丑》那样完全是流氓无产者的暴动，除了伤害同为无产阶级的普通人就伤害不到真正造成他们苦难的资本家、权贵；
又或者是《雪国列车》里那种主角全靠莽一把梭哈的盲动主义一把梭哈，赢了会所嫩模，输了冷藏室干活。
人无法想象自己没有见过的东西，你一看这种剧情你就知道，他们国家历史上造反和革命的经验太少了，思维还局限在搞街头政治的层次。
人民群众团结起来推翻暴政，要怎么和反动派斗智斗勇，要怎么经过艰苦卓绝的斗争和路线选择，要怎么保持革命队伍的纯洁，要怎么完成发动群众依靠群众改造群众的政治建设，他们是不明白的。
这就导致这样编出来的故事必然是经不起严格推敲的，仔细一想就会出现漏洞，编剧如果不参考真正的革命历史予以完善，而用自己想象的东西补漏的话，只会在补上一个漏洞后，诞生新的漏洞。
毕竟，如果资本主义的老百姓学会了我们这套，那他们就玩不成资本主义了。
《鱿鱼游戏》面具人为什么不能摘面具
面具人有三个等级，方形是高层，三角形是士兵，圆形是杂兵，这三者呈现一个由高及低的递进关系，不过他们都归黑面具管，也就是黑衣人。这些人看起来就是维护游戏场的秩序，但实际上，他们也参与整场游戏中，只不过他们的淘汰率没有参赛选手高。
面具人都是男性，每个人的任务都不一样，有的是负责清场，有的是负责枪决，每人都不得逾越，如果逾越了可能就会遭到惩罚。
所有面具人们在行动的时候，都不得摘掉面具，不论是私自摘掉还是被人扯掉，只要在外面露出真容就得死。只有方形能够说话，其他人只有经过允许了才能够说话，更不能交头接耳，而且每个人身上都有身份识别，只有扫码通过才是自己人。
另外，面具人们在工作结束之后，都得听从指令回房间，在未经过同意不得擅自离开房间。房间很小，但“五脏俱全”，马桶和床都有，吃喝有专人送，可以说黑衣人照顾了他们的饮食起居，但却给人的感觉像坐牢，因为房间里面有监控。
所以说，面具人们就是工具人，有需要的时候就用，无需要的时候可以一枪解决，反正多一个不多少一个不少。
而这些面具人，其实更像是跟参赛者一样都参与在游戏中，只不过他们是薪酬结算，不需要承担高风险，而参赛者则需要面临淘汰就是死这样巨大的风险。也就是所谓的高风险高收益，低风险低收益。而且也不难看出，参赛者们的伙食比面具人的还差。
由于有等级制度，很有可能就是他们有提拔机制。而且他们等级森严。方形是三角形和圆形的直系领导，所以方形出事的话，都得黑衣人来解决。从第二关中，方形被参赛者劫持后露脸，他就被黑衣人枪决，还有医生跟面具人闹掰那一段，面具人露脸了，也是黑衣人杀的，而医生是由三角形杀的，所以说他们各司其职，等级森严。
鱿鱼游戏123木头人最后怎样了
这部电影的主要内容讲述的就是一群欠债的年轻人聚集在一起。为了456亿的韩元奖金。然后分别的淘汰，类似于吃鸡游戏，每一轮淘汰一定数量的选手，淘汰者会被杀最终一名获胜者。独揽456亿奖金。
说实话，这部电影的成本 *** 和质量而言其实很一般，特效也很普通。之所以受广大中国网友的欢迎，主要是其中有一个游戏名字叫123木头人，尤其是那鬼畜般的韩语小女生喊出的123木头人。这些鬼畜的bgm令人印象深刻。
123木头人的游戏，我们大家都玩过。在电影中其实跟大家玩得差不多，就是当庄家喊到123，木头人，木头人讲完之后，所有人都不允许动。在电影中增加了难度，就是不仅仅要不允许动，而且要在不断地喊着过程中不停地往前进，在规定时间内没有到终点线就将被淘汰杀死。
而整个电影由于游戏中就这个123木头人游戏最令人印象深刻也是各大平台转播的频率更高的一个片段。尤其是韩语稚嫩小女生鬼魅的声音喊道游戏的指令123木头人的时候。
这部电影说实话，其实整体看起来和美国的类似于夺命游戏都差不多一个套路，就是一群人莫名其妙的聚集在一起，都是为了钱想钱想疯了，然后命连命都不要了。整体的 *** 水准很一般。游戏的套路也很单一，无非就是两个人绝对四杀或者是两群人捉对厮杀，最后另一半获胜，然后面临着亲情，友情的抉择。最后残忍地杀害对方，然后获得胜利。
来源：中华网娱乐
是什么让《鱿鱼游戏》只有一个获胜者，而不是很多人获得奖金？像《鱿鱼游戏》这样的构思的影视剧，其实有不少。不过，《鱿鱼游戏》能够突出重围，很大程度上是因为网飞给予了这部剧的导演和编剧，自由发挥的空间。然而，我们知道这部剧最后只有一个获胜者，为何编剧不打破重围，让多个玩家赢得奖金呢？
《鱿鱼游戏》讲述的是456个玩家，他们都有对金钱的渴望。有的人为了还债，有的人为了自己的家庭。他们因为各种各样的原因，来到了这个游戏中。因为他们知道，不论是游戏还是现实，他们都会面临死亡。这部剧的精彩程度在于，在一系列儿童游戏中，要决出胜利者。我们知道，最后一位胜利者，他带着严重的精神创伤终于回家了。
至于我为何会说，这个游戏可以有更多的胜利者。那是因为，在游戏的过程中，一些人结成了联盟，他们想要分享奖金。由于只有一名选手赢得了整个比赛，所以是否有不止一名选手能够真正赢得比赛并分享奖金就模糊不清了。当我们回顾鱿鱼游戏的工作人员为决定玩家如何赢得整个游戏所制定的规则时，并没有声明只有一个玩家可以宣布获胜。
谈起游戏是否会让多人获得奖金。这一点，我们需要从《鱿鱼游戏》的之一集分析。当剧中那些戴着面具的工作人员欢迎玩家参与的时候，一个戴着方形面具的工作人员说：“赢得六场比赛的人，可以获得一笔可观的奖金。”这意味着，游戏并没有真正规定，胜利者只会是一个。然而，随着后来VIP的登场，我们知道他们希望有更多的乐趣，他们希望看游戏玩家杀死对方。从理性层次讽刺，《鱿鱼游戏》并不像其他同类型的剧集，非常强调只有一个人能够活到最后。因为如果一开始他们就这么宣布的话，电影中就不会产生那么多的结盟，也不会有那么多让我们落泪的场景。
值得一提的是，剧中的警察，也就是黄俊昊在翻阅资料的时候，我们知道他的哥哥是2015年的赢家。除此之外，剧中并没有说明只有单个玩家才获得了奖金。不得不说，《鱿鱼游戏》和《饥饿游戏》的故事背景有点类似，但是还是有着诸多的不同。因为后者打破了规则，让那些活下来的人获胜。我觉得，《鱿鱼游戏》其实是可以有很多位赢家的。因为在最后一场战斗中，456号选手选择饶恕对手，放他一条生路的时候。VIP们只是惊叹，没有人会做出这样的决定。整个场合，都没有人称：“你必须杀死对方，你才能够获得最终的奖金。”其实，《鱿鱼游戏》没有宣布这个规则，是因为策划游戏的人知道，即使不说出这个规则，最后存活的人，也一定会斗个你死我活的。这就是为何，在最后存活着的三个人用完餐后，杀戮就开始了。这一点，也体现了人性。我觉得这也是该剧的精彩之处。
